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    2. 首頁(yè)電影談判專(zhuān)家評分7.5分

      談判專(zhuān)家

      導演:邱禮濤 編?。?/span>邱禮濤 

      主演:劉青云,吳鎮宇,劉德更多

      年份:2024 類(lèi)型:劇情  

      地區:中國大陸 

      狀態(tài):HD

      觀(guān)看地址

      《談判專(zhuān)家》劇情介紹

      《談判專(zhuān)家》是由邱禮濤執導,邱禮濤編劇,劉青云,吳鎮宇,劉德華,苗僑偉,姜皓等明星主演的劇情,電影。

      《談判專(zhuān)家》劇情簡(jiǎn)介在黑暗的談判室內,一場(chǎng)激烈的舌戰正在上演。談判專(zhuān)家卓文偉(劉青云飾)意外成為一樁命案的頭號嫌犯,被逼無(wú)奈下他占領(lǐng)警署,挾持警察作人質(zhì),并指定前談判專(zhuān)家謝家?。▍擎傆铒棧┡c他進(jìn)行對話(huà)。這是一場(chǎng)智勇與策略的較量,也是一場(chǎng)關(guān)于“嘴”的戰斗。卓文偉是一個(gè)聰明且狡猾的罪犯,他擅長(cháng)利用談判技巧來(lái)控制局面,讓對手陷入他的陷阱。而謝家俊則是一個(gè)經(jīng)驗豐富、技巧高超的談判專(zhuān)家,他擅長(cháng)洞察人心,用言語(yǔ)攻心,讓對方在不知不覺(jué)中放下防備。兩人的對話(huà)充滿(mǎn)了火藥味和緊張感,他們之間的每一次交鋒都讓人心跳加速。在唇槍舌劍的過(guò)程中,兩人的立場(chǎng)和心態(tài)逐漸發(fā)生改變。卓文偉開(kāi)始意識到自己的錯誤,而謝家俊也看到了卓文偉內心的痛苦和矛盾。他們開(kāi)始互相理解,互相尊重,甚至開(kāi)始產(chǎn)生一種微妙的情感聯(lián)系。電影《談判專(zhuān)家》的故事就在這樣的緊張和沖突中展開(kāi),通過(guò)一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的談判,展現了人性的復雜和矛盾。這是一部充滿(mǎn)懸疑和緊張感的電影,同時(shí)也是一部探討人性和情感的深刻作品。這部電影改編自美國電影《王牌對王牌》,但在這個(gè)版本中,我們更注重挖掘人物內心的情感和變化,以及他們在談判過(guò)程中的心理斗爭。這是一部犯罪題材的力作,同時(shí)也是一部充滿(mǎn)智慧和情感的影片??偟膩?lái)說(shuō),《談判專(zhuān)家》是一部緊張刺激、充滿(mǎn)懸疑和情感的電影,它將會(huì )帶給你一場(chǎng)難忘的觀(guān)影體驗。

      《談判專(zhuān)家》別名:談判,王牌對王牌,CrisisNegotiators,于2024-06-08上映,制片國家/地區為中國大陸。語(yǔ)言對白普通話(huà),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分7.5分,評分人數62918人。

      《談判專(zhuān)家》演員表

      • -

        劉青云 飾演

         

      • -

        吳鎮宇 飾演

         

      • 卓文偉

        劉青云 飾演

         

      • 謝家俊

        吳鎮宇 飾演

         

      • 羅安邦

        苗僑偉 飾演

         

      • 張綺蓮

        彭秀慧 飾演

         

      • 李志斌

        姜皓文 飾演

         

      • 林家昌

        鄭則仕 飾演

         

      • 周文健

        周文健 飾演

         

      • 黃又南

        黃又南 飾演

         

      • 顏卓靈

        顏卓靈 飾演

         

      • 朱柏謙

        朱柏謙 飾演

         

      • 朱鑒然

        朱鑒然 飾演

         

      • 楊偉倫

        楊偉倫 飾演

         

      • 韋羅莎

        韋羅莎 飾演

         

      • 洪天明

        洪天明 飾演

         

      • 黃德斌

        黃德斌 飾演

         

      • 盧惠光

        盧惠光 飾演

         

      • 彭秀慧

        彭秀慧 飾演

         

      • 劉德華

        劉德華 飾演

         

      《談判專(zhuān)家》評論

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      以下是我偽原創(chuàng )的《談判專(zhuān)家》電影劇情:犯罪題材電影《談判專(zhuān)家》講述了一場(chǎng)緊張刺激的談判對決,以“嘴”服人為核心理念。主角卓文偉(劉青云飾)意外陷入一樁命案,成為頭號嫌犯,陷入困境的他被迫占領(lǐng)警署,挾持警察作人質(zhì),并指定前談判專(zhuān)家謝家?。▍擎傆铒棧┡c他進(jìn)行對話(huà)。擅長(cháng)心理攻心的謝家俊與技巧高超的卓文偉在談判中展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的拉鋸戰,唇槍舌劍之間,兩人的立場(chǎng)和心態(tài)逐漸發(fā)生微妙的變化。這場(chǎng)對決不僅考驗了他們的談判技巧,更展示了他們面對困境時(shí)的勇氣和智慧。電影《談判專(zhuān)家》改編自美國電影《王牌對王牌》,保留了原作的核心元素,同時(shí)融入了本土化的情節和人物設定。這部電影將犯罪、談判和人性深度融合,為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)緊張刺激的視聽(tīng)盛宴。

      這篇影評可能有劇透

      《談判專(zhuān)家》看的人很累。

      這種“累”是明明有著(zhù)最經(jīng)典的港片要素和最親切的一眾臉孔,卻眼睜睜看其力有不逮、逐步崩壞的無(wú)趣和失落。

      ——你若是被影片結尾吳鎮宇和撿廢紙的老太太的二人關(guān)系打動(dòng),可以去對標吳鎮宇和羅蘭主演的一部老片《爆裂刑警》,那片詮釋的陌生人之情極其動(dòng)人,是對社會(huì )的真正洞察和底層關(guān)懷。

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      反觀(guān)《談判專(zhuān)家》的社會(huì )底層:不論劉德華抑或那個(gè)老太太,只是個(gè)必須出現的符號。而且,以劉德華如今的身家和地位,讓他演個(gè)蒙冤受辱、憤世嫉俗的惡警還行,要他扮個(gè)身無(wú)分文、走投無(wú)路的底層人士,這要觀(guān)眾如何共情?

      劉德華更適合《拆彈專(zhuān)家2》中亦正亦邪的警察角色

      也就是說(shuō),邱禮濤一貫擅長(cháng)的社會(huì )關(guān)照和現實(shí)議題,此番不但膚淺,而且多余。也就停留在劉德華那聲絕望的口號:“沒(méi)人理我們!”——然后在結尾交付吳鎮宇去“理”??缮鐣?huì )保障問(wèn)題,是依靠個(gè)人覺(jué)悟、無(wú)私奉獻就能解決的么?

      《談判專(zhuān)家》在邱禮濤的作品序列中,無(wú)論較之北上后大投資、大場(chǎng)面的合拍片還是早前劍走偏鋒、立足本土的現實(shí)題材,都屬于過(guò)分粗糙的一類(lèi):情節推進(jìn)僵硬刻意、角色動(dòng)機亦交代不足(尤其吳鎮宇飾演的謝家俊的心理轉變,以及鄭則仕、姜皓文角色的虎頭蛇尾)。

      感覺(jué)就像是為撮合劉青云、吳鎮宇這對老搭檔再聚首,專(zhuān)門(mén)翻出了《王牌對王牌》這一上個(gè)世紀的老古董——原片是個(gè)典型的“雙雄”結構,這本是港片一貫的“王牌”:從《喋血雙雄》的年代一直延續到前幾年的《追龍》、《無(wú)雙》。

      想想港產(chǎn)“雙雄戲”的巔峰之作《無(wú)間道》吧,“雙臥底”的精彩設定和其下掙扎糾葛的人性張力甚至引來(lái)馬丁·斯科塞斯購買(mǎi)版權,拍攝了美版《無(wú)間道風(fēng)云》。前者,是金像獎 金馬獎最佳電影;后者,也拿下奧斯卡和金球獎雙料最佳。那真是港片的高光時(shí)刻。

      結果時(shí)隔近二十年,邱禮濤就選了這么個(gè)沒(méi)得過(guò)任何獎項的老片子直接翻拍.....夫復何言。至少以往,以創(chuàng )作力旺盛著(zhù)稱(chēng)的邱禮濤,并未翻拍過(guò)別人的作品。

      誠然,作為一部成熟的商業(yè)類(lèi)型片,《王牌對王牌》并不差,但可笑的是:這已不是它第一次被翻拍了。早在1999年,杜琪峰的《暗戰》就受到了它的啟發(fā),而且,拍的比它好——不論三度“捉-放”的警匪過(guò)招還是兩位男主的迷人魅力,以及錦上添花的浪漫情愫都是原版所不具備的。

      《暗戰》首次將劉德華推上影帝寶座,而劉青云飾演的就是談判專(zhuān)家。影片一開(kāi)始,劉青云就憑縝密的推理破獲了一起銀行劫案,一舉揪出潛藏在警隊的真兇,后者無(wú)望下開(kāi)槍自殺。這之后,他和躲在暗處、正喬裝拍攝自己的劉德華的好戲才正式上演。

      《談判專(zhuān)家》開(kāi)場(chǎng)與劇情主線(xiàn)無(wú)涉的劫案,在結構上是不是與《暗戰》如出一轍?監制劉德華甚至親自下場(chǎng)客串——這就是純自我致敬。再看最后的結尾:劉青云終于將腐敗警察苗僑偉繩之以法,后者本欲殺人卻迫于壓力選擇自殺:

      這簡(jiǎn)直是把《暗戰》的一小段前戲當正片來(lái)拍......

      《暗戰》揪內鬼的輔情節成為《談判專(zhuān)家》的主劇情

      而且《暗戰》的前戲,展現的是劉青云作為談判專(zhuān)家的業(yè)務(wù)能力,并比襯出“重案組總督察黃啟發(fā)”的無(wú)能;《談判專(zhuān)家》劉青云 吳鎮宇兩個(gè)人忙活了半天,可結果是劉德華從電視機中獲悉了真相而與老婆幡然悔悟、主動(dòng)釋放了人質(zhì)......那你劉青云和吳鎮宇在忙什么?最搞的是:劉青云還想關(guān)掉電視以免“刺激”劉德華,判斷完全失誤。

      吐槽歸吐槽。站在邱禮濤的角度,我也理解他:拍什么、不拍什么不是他能決定的。電影總要開(kāi)工,影人總要吃飯。眼下的形勢,多少曾經(jīng)的大人物早已無(wú)工可開(kāi),還能上班的,要啥自行車(chē)?

      何況在黃金年代電影工業(yè)接受專(zhuān)業(yè)訓練、一路摸爬至今的香港導演有個(gè)“通病”,那就是各個(gè)都是工作狂:他們習慣了高產(chǎn)而不穩定的持續輸出(除杜琪峰、王家衛等極個(gè)別人除外),邱禮濤就是其中典型代表。到了他的年紀,更會(huì )有種“時(shí)不我待”的緊迫感。

      “不創(chuàng )作、毋寧死”,你讓他慢下來(lái),市場(chǎng)要求和多年習慣都不允許。所以,這就跟做人一樣,誰(shuí)又能保證自己每天都是精神抖擻、斗志昂揚?拍多錯多,失手幾次,也無(wú)所謂。

      因此繼續談?wù)摗墩勁袑?zhuān)家》如何不好,意義就不是很大了。它就是部工業(yè)流水線(xiàn)上的行活兒——可這不是我覺(jué)得“累”的唯一理由。按理說(shuō),懷著(zhù)對昔日港片的眷戀之情,本可不計較那么多,只看老戲骨飆戲就值回票價(jià)了。我正是沖著(zhù)N年未合作的劉青云 吳鎮宇看的這片。

      澄清一點(diǎn):很多人覺(jué)得這二位經(jīng)常在一起,可事實(shí)上自2005年的《喜馬拉亞星》之后,他們就沒(méi)出現在同一部電影中。這從一個(gè)側面反映了黃金年代的港片印象有多頑固。時(shí)至今日,港片迷一定還對以下作品記憶猶新:

      一個(gè)字頭的誕生

      高度戒備

      O記三合會(huì )檔案

      然而,正是《談判專(zhuān)家》中劉青云、吳鎮宇,乃至所有人的表演:包括苗僑偉、姜皓文、鄭則仕、黃德斌......讓我覺(jué)得特別累。

      ——都說(shuō)不清是他們演的累還是我看他們累。

      平心而論,這些“港片標簽”的表現還算中規中矩,卻給我如此觀(guān)感,我就不得不反思這到底是怎么一回事:

      首先,年齡不對。

      港警的退休年齡普遍60歲,這批人里面,只有姜皓文滿(mǎn)足要求(57歲),剩下的:劉青云60歲、吳鎮宇62歲、周文健63歲、苗僑偉65歲、鄭則仕73歲......

      劉青云和周文健也是老對手了,二人曾合作過(guò)經(jīng)典恐怖片《七月十四》

      知道香港演員青黃不接,也不是我吹毛求疵:一個(gè)演員總要找到與其年齡相匹配的角色,才能發(fā)揮出最大潛力。安東尼·霍普金斯算戲神了吧,你讓他翻回頭去再演漢尼拔試試?——就算方法上知道該怎么做,也早已不復當年的心境了。

      三十年前,劉青云、吳鎮宇就在演類(lèi)似的角色,三十年后仍然如此。你要他們怎能不“累”。

      給他們點(diǎn)新意或替他們換個(gè)人設,他們依然是從前演啥像啥的高手。譬如《神探大戰》或李駿碩那部描繪底層露宿者的電影。

      再舉個(gè)例子:我看《九龍城寨》一眾大佬打成那個(gè)樣子、各個(gè)努力讓自己化身漫畫(huà)人物,一面是真佩服、一面是真憂(yōu)愁:再過(guò)十年,類(lèi)似的全明星大制作該怎么辦?

      還靠這幫人?敢想象么.....

      到那個(gè)時(shí)候,曾經(jīng)的香港電影就真死了,只剩本土文藝片還有的拍,類(lèi)似《年少日記》和《白日之下》。

      其次,年齡偏大還會(huì )帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題,那就是情緒錯位。

      老人和中年人的情緒肯定是不同的,像《談判專(zhuān)家》這種斗智斗勇、需始終保持高亢情緒呈現激烈對抗的電影,讓一幫年過(guò)花甲的人上,實(shí)在是強人所難,這就是為何鄭則仕和姜皓文都顯得“死氣沉沉”的原因:角色本來(lái)就半途而廢,不“端”著(zhù)從頭“裝”到尾又能怎么辦......

      說(shuō)到情緒,我還想引申去談一談:其實(shí)目前在大銀幕上還能看到的香港演員,都是神。

      此話(huà)何意?只因他們的情緒——或曰表演激情還沒(méi)被消耗殆盡。

      在紀念周海媚之死的文章《人們?yōu)槭裁磿?huì )懷念女神》中,我解釋過(guò)這件事:所謂的“黃金年代”,也是對香港一代演員的“地獄式訓練”,凡是扛不住的,都淘汰了。

      彼時(shí),全世界都沒(méi)這么拍電影的:五天、七天一部戲,演員每天睡2-3小時(shí)是家常便飯,即便是如日中天的大明星,想想那些不脛而走的綽號:“張一打”(張曼玉一年拍片12部)、“鄭九組”(鄭裕玲一天趕九個(gè)劇組),這些奇葩事跡若擱好萊塢,早就罷工100次了。

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      這種疲于奔命、無(wú)暇思考的生存狀態(tài),是對一個(gè)人表演才能“吃干抹凈”的無(wú)限壓榨。它會(huì )讓演員心力交瘁,長(cháng)此以往,不瘋也會(huì )被抽空。

      1993年才拍完八部電影,正值巔峰的王祖賢為何會(huì )突然息影,遠赴加拿大?一個(gè)重要原因是:累了......我有時(shí)想:《青蛇》對塵世和人心的態(tài)度,我到三十多歲才逐漸明白,她二十多歲就演出來(lái)了,這以后還怎么演?

      退一步講,如果是好電影,傾注一腔心血、肆意燃燒情緒倒也罷了??墒聦?shí)恰恰相反:黃金年代的大部分港片,都是不忍卒睹的爛片,也就是說(shuō)演員的犧牲并不值得。

      人言港片“盡皆過(guò)火、盡皆癲狂”——其中最瘋最癲的,就是當年大行其道、如今悄然退場(chǎng)的III級片。你別鄙視這個(gè)東西,它往往需要演員踐踏自身的尊嚴、釋放內心的獸性、將情緒逼入一個(gè)極端、變態(tài)、喪心病狂的死角,才能“渾然忘我”的達到要求——過(guò)程中不允許任何思慮猶疑和道德評判。

      任達華《羔羊醫生》

      這不是任何時(shí)代、任何演員都能做的。港產(chǎn)III級片和歐美情色片具有本質(zhì)的不同。

      就拿《談判專(zhuān)家》的主創(chuàng )來(lái)說(shuō)吧,這些人或多或少都曾發(fā)過(guò)“瘋”:

      邱禮濤最初憑《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》.....等“邪典cult片”在競爭激烈的香港影壇站穩了腳跟。照我說(shuō),這些成名作都不是電影,就是以無(wú)盡的怒火和戾氣作燃料,合法化地盡情發(fā)瘋:

      它們對暴力色情的渲染放大,鏡頭臺詞之下流是無(wú)底線(xiàn)的。并不能簡(jiǎn)單概括為“無(wú)政府”,而是徹底的反人性、反人類(lèi)、反文明,黃秋生(當時(shí))要是不瘋的話(huà),根本演不了。

      我不是在批判邱禮濤,我對電影本身沒(méi)有道德要求。我是想強調這類(lèi)片子對演員情緒的極致剝削乃至精神的摧殘。當年這種無(wú)底線(xiàn)作品也不獨邱禮濤一家。李修賢的萬(wàn)能公司、導演鄧衍成、王晶都搞過(guò)一大堆這類(lèi)變態(tài)東西。1994年的香港電影金像獎上,張曼玉和梅艷芳曾調侃過(guò)這事兒。

      吳鎮宇出演過(guò)王晶的《強X2》(直接以《強X》來(lái)命名電影并拍成系列,王晶哪有底線(xiàn))。哪怕在很多“正常電影”中,他的角色也是不正常的顛佬瘋人:《白發(fā)魔女傳》的連體魔頭、《逆我者死》的連環(huán)殺人狂、《666魔鬼復活》的魔鬼使者......《古惑仔》靚坤那股瘋勁兒,完全是小巫見(jiàn)大巫。

      鎮宇哥很會(huì )發(fā)“瘋”

      鄭則仕和姜皓文都曾是III級片中的???,這很多人都知道。在此我特別提及一部電影《烏鼠機密檔案》。片中鄭則仕同“變態(tài)狂魔”任達華展開(kāi)激烈較量,淋漓盡致地詮釋出一個(gè)老實(shí)人是怎么被一步步逼瘋的:“炸死你個(gè)王八蛋”的臺詞被他一口氣念了十幾遍......那份使人戰栗的恐怖演技,曾給我留下很深的陰影。

      肥貓的巔“瘋”時(shí)刻

      然而,片子本身是部粗制濫造的III級片,鄭則仕即便展現出影帝級的驚人演技又有何用?

      還有黃德斌,陳寶蓮那部《燈草和尚》就是他主演的。兩個(gè)人一起瘋。

      ......

      有一個(gè)算一個(gè),黃金年代的所有演員,幾乎都是這么過(guò)來(lái)的。走不下去的,你就退場(chǎng);或憑實(shí)力和運氣的加持,熬過(guò)那個(gè)變態(tài)時(shí)期——譬如舒淇。

      劉青云算其中的幸運兒,他的接片質(zhì)量普遍較高,浪費掉的情緒相對最少??杉幢闳绱?,他對類(lèi)精神病角色也是手到擒來(lái):杜琪峰的《神探》、林嶺東的《目露兇光》及更早前的《呆佬拜壽》。

      劉青云一樣會(huì )發(fā)“瘋”

      所幸片子本身都不錯,角色立體又有深度,這“瘋”發(fā)的值。

      看來(lái),不會(huì )發(fā)瘋的演員不是好演員。因為“瘋”與靈魂廣度和人性下限緊密相關(guān)。這往往決定了一個(gè)演員未來(lái)可能達到的高度。

      然而,你的“瘋”若總在一個(gè)自己無(wú)從掌握的很低的范疇里打轉,那遲早有一天,你會(huì )累。于是未來(lái)的“可能”也就成了不可能。

      “我很想堅強,但是會(huì )累”——《踏血尋梅》

      想到這里,突然釋然:

      香港這幫百煉成鋼的戲骨過(guò)去、現在和未來(lái)都太不容易了。這是一群泡在“瘋癲”中磨練又恢復正常的人。他們的演技往往不靠科班學(xué)習,而是取決于別處演員想都不敢想的“變態(tài)實(shí)戰經(jīng)歷”。因大環(huán)境和個(gè)人際遇,他們的才華和熱血普遍遭遇過(guò)極大的浪費和錯付。

      所以看在他們年逾六旬還在演、還能演的份兒上,算了吧。至少,《談判專(zhuān)家》還是部電影。

      累,總比徹底躺平了好。

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